■张鹏飞
观邓磐石先生的书法，恰似置身于一幅流动的山水长卷，笔锋起落间既有千年文脉的厚重沉淀，又有当代文人的精神锋芒。他的笔墨从不刻意追逐奇险，却在看似平和的挥洒中，藏着独树一帜的艺术辨识度，让观者在墨香氤氲里，读懂汉字书写背后的气韵与风骨。
邓磐石先生的楷书最见功底，取法唐楷却不囿于唐楷的森严法度。其笔下的横画如古桥卧波，起笔藏锋时似远山含黛，收笔露锋处若寒星坠空；竖画则如劲松立崖，笔力贯通之际，能感受到“力透纸背”的劲健，却又不失“绵里藏针”的柔韧。观其《千字文》册页，字字端凝如君子立身，笔画间的留白疏密有致，既守得住“一点成一字之规，一字乃终篇之准”的传统，又在撇捺的细微处融入自家意趣——比如“捺”画收尾时的轻顿，不似柳体的锐利，反倒添了几分温润，恰如先生为人的谦和与通透。
行草是先生书法艺术的另一重境界，堪称“墨随情动，笔逐心行”。他的行草不疾不徐，既无狂怪之态，亦无滞涩之弊，通篇如行云流水般自然天成。观其《赤壁赋》长卷，笔势流转间能寻到二王的雅韵，却又跳出了帖学的娟秀，融入了北碑的雄浑。尤其写到“大江东去”处，笔锋陡然加重，墨色浓如潮涌，笔画间的牵丝如浪涛相逐；而到“故国神游”时，笔墨又渐趋清淡，线条纤细如孤帆远影，一浓一淡、一疾一缓间，将文辞中的豪情与怅惘全然托出，真正做到了“书为心画”。
更难得的是，先生的书法始终带着“文人气”。他不刻意追求技巧的炫技，而是将读书、游历的感悟融入笔墨——其字里行间的从容，藏着他对古典文学的深耕；笔画中的苍劲，透着他踏遍名山大川的开阔。一幅《松风煮茶》横批，笔画如松枝遒劲，却在落款处用细笔题下“茶烟轻飏，墨韵悠长”，刚柔相济间，尽显文人“以书寄情、以墨养心”的境界。
邓磐石先生的书法，从不是孤立的笔墨游戏，而是对汉字美学的传承与革新。他以笔为犁，在宣纸的沃土上耕耘，让传统书法在当代语境下焕发生机；又以墨为媒，将文人的风骨与情怀注入其中，让每一幅作品都成为可赏、可品、可藏的精神载体。观其书，见笔墨；品其韵，见风骨——这便是邓磐石书法艺术最动人的魅力。